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2014-03-06 來(lái)源 :公益時(shí)報(bào)??作者 : 高文興
2014年2月26日下午，法國(guó)愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)(Fondation d’Entreprise Hermès)秘書(shū)長(zhǎng)凱瑟琳·特肯妮絲(Catherine Tsekenis)女士現(xiàn)身北京，專門(mén)前來(lái)出席一場(chǎng)橫跨中法藝術(shù)界的頒獎(jiǎng)儀式。此行是她以此頭銜第三次來(lái)到中國(guó)，而之前兩次到訪的議程也和愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)在藝術(shù)資助領(lǐng)域的投入息息相關(guān)。
凱瑟琳·特肯妮絲早年是舞蹈演員，后來(lái)?yè)?dān)任法國(guó)文化部創(chuàng)作與藝術(shù)教學(xué)督查，選擇一個(gè)這樣徹頭徹尾的藝術(shù)家來(lái)領(lǐng)銜這樣一個(gè)聲名顯赫的奢侈品王國(guó)中的大牌基金會(huì)，非常引人關(guān)注。該基金會(huì)所關(guān)注的公益領(lǐng)域已經(jīng)不言自明——和眾多來(lái)自法國(guó)的基金會(huì)一樣，愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)也偏重藝術(shù)領(lǐng)域，確切地說(shuō)，是藝術(shù)資助和扶持手工藝的傳承。
雖然在藝術(shù)領(lǐng)域的投入是不少法國(guó)企業(yè)基金會(huì)的共同特性，但愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)在共性中找到了屬于自己的獨(dú)特氣質(zhì)，藝術(shù)資助也不僅僅是外人想象中的花錢(qián)收藏藝術(shù)品如此地簡(jiǎn)單。2月27日，在返回巴黎的幾個(gè)小時(shí)前，特肯妮絲特地來(lái)到北師大中國(guó)公益研究院為我們揭開(kāi)了愛(ài)馬仕的公益理念以及法國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域慈善的神秘面紗。
以下內(nèi)容整理自凱瑟琳·特肯妮絲的演講。
在法國(guó)，公益離不開(kāi)藝術(shù)
眾所周知，法國(guó)向來(lái)是藝術(shù)領(lǐng)域的強(qiáng)國(guó)，之所以有這樣的地位，其一大支撐是從封建王朝時(shí)期甚至更早之前，法國(guó)就非常注重為藝術(shù)家們提供各式各樣的資助與支持，才有了今天法國(guó)眾多的城堡、教堂等文化遺產(chǎn)?？梢哉f(shuō)，在過(guò)去，法國(guó)宮廷就是法國(guó)藝術(shù)的第一大贊助方。這里有兩個(gè)最有代表性的例子，一個(gè)是弗朗索瓦一世對(duì)達(dá)芬奇的贊助關(guān)系，成就了后者的諸多驚世之作;二是路易十四和同時(shí)代藝術(shù)家的密切關(guān)系，他對(duì)后者的資助才有了今天的凡爾賽宮。
法國(guó)進(jìn)入共和國(guó)時(shí)代后，一直到19世紀(jì)的工業(yè)革命時(shí)期，法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)也想和之前的宮廷貴族一樣對(duì)藝術(shù)進(jìn)行贊助和支持，這使得法國(guó)藝術(shù)贊助傳統(tǒng)繼續(xù)得以傳承。此外，這些大資本家在建造私宅的時(shí)候，也用了大量藝術(shù)家的設(shè)計(jì)作品以及珍藏了許多藝術(shù)作品。
另外，法國(guó)的藝術(shù)資助傳統(tǒng)也基于其文化本身，因?yàn)槲覀兪腔浇虈?guó)家，基督教情結(jié)使我們樂(lè)于為弱勢(shì)群體提供資助和捐贈(zèng)。
以上這一切構(gòu)成了法國(guó)公益事業(yè)的特性，它涵蓋了教育、科研、藝術(shù)和文化，但法國(guó)政府優(yōu)先考慮的一定是藝術(shù)事業(yè)。
可觀的藝術(shù)資助稅收減免
因此，法國(guó)政府是藝術(shù)領(lǐng)域最大的資助人，但是光有國(guó)家是不夠的，下面也需要有人接過(guò)慈善的火炬，那就是私人企業(yè)。讓企業(yè)越來(lái)越強(qiáng)烈地介入文化藝術(shù)資助是近幾十年來(lái)的事，因?yàn)榉▏?guó)近些年有一系列的法律規(guī)定企業(yè)可以介入文化贊助，并由此建立基金會(huì)。當(dāng)然，在企業(yè)基金會(huì)介入之余，也有個(gè)人資助，他們是相輔相成的。
2003年，時(shí)任文化部長(zhǎng)阿亞貢(Aillagon)頒布了《文化贊助法修正案》，使得企業(yè)對(duì)文化事業(yè)的資助享有非常大比例的免稅政策。其實(shí)原本法國(guó)在企業(yè)捐贈(zèng)這方面是比較落后的，但從這部法律出臺(tái)之后，法國(guó)文化贊助走到許多國(guó)家前面去了，并且企業(yè)的資助興趣越來(lái)越大。平均來(lái)說(shuō)，在法國(guó)，企業(yè)贊助公共文化藝術(shù)，當(dāng)年上交的稅收可免去其資助金額的60%;而出資購(gòu)買(mǎi)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)品金額的90%更是被列入減稅范圍。因此，近幾年來(lái)，盧浮宮大幅度購(gòu)買(mǎi)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)品的項(xiàng)目實(shí)際上就是通過(guò)這樣一個(gè)具體的渠道完成的。所以，它大大地推動(dòng)了法國(guó)的藝術(shù)品贊助事業(yè)。
從2012年的數(shù)據(jù)來(lái)看，有40000家企業(yè)參與各項(xiàng)資助，占比法國(guó)企業(yè)總和的31%，由此所得的金額是19億歐元。這其中，43%是社會(huì)資助，文化資助占26%，雖然不能與社會(huì)資助相比，但實(shí)際金額也是很可觀的。值得注意的是，其中83%的企業(yè)提供的捐助是直接投向它所在地的民間協(xié)會(huì)或慈善項(xiàng)目，因?yàn)榉▏?guó)企業(yè)在做慈善的時(shí)候，希望把慈善行為融入它業(yè)務(wù)參與地的背景之中。03年的這部法律使得法國(guó)基金會(huì)的藍(lán)圖出現(xiàn)了很大的變化，在01年只有100家，到2011年高達(dá)450家。我們是在08年建立的。
為什么設(shè)立基金會(huì)
企業(yè)慈善行為是一種基于分享的感情，所以在法國(guó)，幾乎每個(gè)企業(yè)基金會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人就是企業(yè)的董事長(zhǎng)。如果企業(yè)頭號(hào)人物不介入的話，這種行為不會(huì)太有效。我們認(rèn)為，慈善也是各企業(yè)宣揚(yáng)企業(yè)文化的很有利的方式，能使企業(yè)文化發(fā)揚(yáng)光大，有些企業(yè)甚至從深層次開(kāi)發(fā)這種宣揚(yáng)企業(yè)文化的方式，把它變成公共宣傳甚至廣告宣傳的工具。
更重要的是，如今出現(xiàn)的市場(chǎng)新規(guī)則也是不容忽視的：企業(yè)應(yīng)首先在它所存續(xù)的社會(huì)中承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任。因此，現(xiàn)在法國(guó)出現(xiàn)這樣的一種景象，單純追求經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的企業(yè)在法國(guó)是越來(lái)越?jīng)]有存續(xù)的土壤。我們不再是一個(gè)單純的經(jīng)濟(jì)主體，這就是為什么有很多的企業(yè)開(kāi)始自己?jiǎn)栘?zé)自己，應(yīng)該承擔(dān)什么樣的社會(huì)責(zé)任。也就是說(shuō)，企業(yè)開(kāi)始回答這樣的問(wèn)題：面臨當(dāng)今諸如氣候變化、水資源短缺這樣的挑戰(zhàn)，我們將如何活下去?它不僅僅是政府，并且也是企業(yè)共同攜手來(lái)改造的事情。
專注技藝創(chuàng)作與傳承
2008年，我們建立了愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)，首先它繼承了以往的資助傳統(tǒng)，另外我們還要有新的內(nèi)容。我們決定，基金會(huì)應(yīng)該側(cè)重于推進(jìn)個(gè)人能力的培養(yǎng)，幫助我們的對(duì)象完成某項(xiàng)事業(yè)，他們可能是藝術(shù)家，也可能是某一地區(qū)非政府組織的領(lǐng)導(dǎo)人。
我們資助項(xiàng)目有兩大軸心：第一是技藝和創(chuàng)作。為了能夠就地激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作，我們把他們的作品放在全球的6個(gè)展廳進(jìn)行展覽，作品產(chǎn)權(quán)歸藝術(shù)家所有。展廳分別位于紐約、首爾、布魯塞爾、東京、新加坡和瑞士的貝爾尼。這就意味著我們每年在這些地方組織18到20場(chǎng)展覽，每個(gè)展覽都由當(dāng)?shù)夭哒谷瞬邉?。另外還設(shè)了一個(gè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，針對(duì)30-35歲的青年設(shè)計(jì)師，一等獎(jiǎng)5萬(wàn)歐元，二等獎(jiǎng)2.5萬(wàn)歐元，三等獎(jiǎng)1萬(wàn)歐元。
我們還設(shè)有“藝術(shù)家之家”，利用愛(ài)馬仕在傳統(tǒng)、原材料、制造工藝和技藝方面的經(jīng)驗(yàn)，讓它提供藝術(shù)家一種潛力和可能去發(fā)現(xiàn)新的世界，推動(dòng)年輕藝術(shù)家走得更遠(yuǎn)。這種交流也促進(jìn)了手工藝人和藝術(shù)家的對(duì)話。
我們的第二大軸心是手工藝傳承。我們一手操辦了手工藝學(xué)會(huì)，每年資助或支持20位手工藝人，主要協(xié)助他們完成兩件事情，第一是自我完善、培訓(xùn)，第二是對(duì)于世界上手工藝現(xiàn)狀的了解，展望自己的未來(lái)，比如如何將新的科技手段用在傳統(tǒng)的公益手段上。
愛(ài)馬仕基金會(huì)基本價(jià)值觀是，一方面我們發(fā)揚(yáng)手工藝的技藝，一方面幫助當(dāng)?shù)氐拿癖妱?dòng)用手中的財(cái)富——手工藝，來(lái)改善自己的生活。
傳統(tǒng)技藝的傳承是我們愛(ài)馬仕基金會(huì)的特點(diǎn)，這并不是其他的奢侈品企業(yè)基金會(huì)的長(zhǎng)項(xiàng)，其他的奢侈品企業(yè)基金會(huì)實(shí)際上專注的是當(dāng)代藝術(shù)，和我們做的有所不同，他們往往和大收藏家建立關(guān)系。卡地亞在上世紀(jì)20-30年代就有基金會(huì)了，但是主要關(guān)注的還是當(dāng)代藝術(shù)。把傳統(tǒng)工藝傳承作為核心工作，我們是唯一的一家，并且我們帶有學(xué)術(shù)的特點(diǎn)。
強(qiáng)調(diào)文化多元性
我們是全球企業(yè)，所以我們?cè)絹?lái)越強(qiáng)調(diào)它的文化多元性和多地域性。因此，在中國(guó)我們支持的是藝術(shù)8的活動(dòng)，這個(gè)“藝術(shù)8”位于北京中法大學(xué)的原址。因?yàn)樗囆g(shù)8在中法之間促進(jìn)了青年藝術(shù)家的創(chuàng)作和交流，這一點(diǎn)對(duì)于愛(ài)馬仕非常重要，它是完全符合愛(ài)馬仕倡導(dǎo)的精神和價(jià)值的民間團(tuán)體。它是一個(gè)很好的載體，使我們能夠首先實(shí)現(xiàn)文化上的雙向了解以及相互的開(kāi)放，這是很重要的。
(公報(bào)時(shí)報(bào)記者 高文興)
人物簡(jiǎn)介
凱瑟琳·特肯妮絲來(lái)自藝術(shù)的世界。早年，她在攻讀哲學(xué)系的同時(shí)就已經(jīng)成為了一名舞蹈演員，她取得的高學(xué)歷幫助她在美學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行了深入的研究。在此之后，她結(jié)束了演員生涯，加入了法國(guó)文化行為培訓(xùn)與信息協(xié)會(huì)，并受訓(xùn)于文化藝術(shù)管理項(xiàng)目。為了不遠(yuǎn)離創(chuàng)作的氛圍，她作為創(chuàng)作助理，跟隨三位法國(guó)編舞大師長(zhǎng)達(dá)9年時(shí)間。期間，她還創(chuàng)辦了著名雜志《運(yùn)律》(Movement)并成為國(guó)家藝術(shù)文化公司聯(lián)合會(huì)(SYNDEAC)會(huì)員。隨后，她受聘于法國(guó)文化部擔(dān)任創(chuàng)作與藝術(shù)教學(xué)督查。
2007年，特肯妮絲加入愛(ài)馬仕，負(fù)責(zé)贊助策略的開(kāi)發(fā)與擴(kuò)張。2008年4月，隨著愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)的成立，她接過(guò)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的職責(zé)。
